Pamela Anderson svakako nije debitantica na javnoj sceni, pa ni na modnoj. Nije ništa novo ni da je masa kopira pa ste, možda, digli obrvu na ovaj naslov. Na prvi pogled bi se moglo reći da smo u “drugom krugu” kolektivne opsesije. Ipak, taj drugi krug se zapravo toliko razlikuje od prvog da je potpuno nov.
Po čemu?
Nakon dokumentarca “A Love Story”, naišla ja navala crvenih kupaćih kostima, ogromnih šešira poput onog koji je nosila na dodjeli VMA nagrada ruku pod ruku s Tommyjem, traper šorceva s bijelim majicama i kaubojkama, čak i njenog Barb Wire kostima. Tanke obrve i smeđa olovka za usne, idu u istom paketu.
Gen Z želja da se odjenu isto kao ikone dekade u kojoj su rođeni je oduvijek bila primamljiva kao koncept. Ta želja je skoro pa paranormalna, posebna vrsta putovanja kroz vrijeme kroz koje se postaje neka verzija sebe koja nikada ne bi mogla postojati u sadašnjem trenutku. Samim tim, ona je dijelom kostimirana, a Pam Anderson je ultimativni kostim. Javnost ju je oduvijek smatrala, baš kao i mnoge druge žene koje su obilježile svoje vrijeme, javnim vlasništvom koje svatko ima pravo konzumirati, kao da nije ljudsko biće od krvi i mesa. U Pamelinom slučaju, ovo je otišlo posebno daleko zbog ozloglašenog porno videa, pa joj je i pravo na kontrolu osobne slike o sebi u javnosti oduzeto brzinom svjetlosti, ako ga je ikada i imala.
A ONDA JE PAMELA ODLUČILA DA, POSLijE DVADESETAK GODINA, PRAVO NA osobnu SLIKU O SEBI SAMA UZME NAZAD. JEDAN OD NAJUČINKOVITIJIH NAČINA, PORED DOKUMENTARCA, JEst I JEZIK MODE s obzirom na to da LJUDI (iako PODSVjESNO) NAJBOLJE I NAJBRŽE RAZUMijU ONO ŠTO VIDE, PA TEK ONDA ONO ŠTO ČUJU.
Njen stil je i dalje seksi, ali nije over-the-top, ona dimenzija kostima je jednostavno nestala i ustupila mjesto Pamelinom karakteru. Cijeli projekt, počeo je, ako malo bolje pogledate, i prije samog dokumentarca. Možda je neka prekretnica bila njena suradnja s Jacquemusom, kako za božićnu kampanju, tako i za editorijal u magazinu “Vogue”. Njeno prijateljstvo s Vivienne Westwood svakako traje duže od toga, ali zna se tko je kralj Instagrama i društvenih mreža i tko je u stanju da vas re-lansira u stratosferu popularne kulture.
Otkad je angažirala stilisticu Rebeccu Ramsey, stvari su dobile još ozbiljniji oblik. Gomila vintage komada pomiješana je s onim najnovijim, koji se još ni ne nalaze u dućanima. Kombinacije koje je nosila na press-turneji za Netflixov “A Love Story” zauzimale su naslove i to na drugačiji način, a Pamelin stil se u njima spominje kao nešto što se shvaća ozbiljno, a ne kao iconic bimbo moment. Čak ni gore spomenuti vintage nije ni po čemu iz iste kategorije kao stvari koje je nosila devedesetih.
PAMELA JE NEDAVNO NA TELEVIZIJI GOSTOVALA U GUCCI KOMADIMA IZ 1995. KOJE JE DIZAJNIRAO TOM FORD, VINTAGE ALAIA HALJINA JE ODABRANA ZA GOSTOVANJE KOD HOWARDA STERNA, DOK SE U New yorku POJAVILA U VINTAGE YAMAMOTO SAKOU I SUKNJI.
Dostojno ozbiljnog modnog igrača, složit ćete se.
Aktualne kreacije koje nosi nisu ništa manje pažljivo odabrane. Tu je, naravno, Jacquemus, ali i Magda Butrym, Versace (malo koga drugog smo gledali na reviji koja je održana nešto prije Oskara), kao i pojavljivanje u muškom odijelu na Hugo Boss pisti, rame uz rame s Naomi. Pamissance – kako cijelu stvar nazivaju na društvenim mrežama – je u punom jeku.
Sama Pamela je odlično sumirala to što se događa svojom izjavom u dokumentarcu: “Nisam dama u nevolji.” Naprotiv. Sada je postala i muza dizajnera (i nas “običnih smrtnika”) zato što je, usprkos svemu što je prošla, okrenula priču i postala simbol samopouzdanja koje nam odjeća treba dati. Ona posjeduje onu neuhvatljivu magiju koju svi nekako pokušavaju ušiti u porub svoje odjeće”, neki uspješno, neki ne.
